وبلاگ هاي کاربر

سینمای بدون مرز ضمن نمایش فیلم‌های انیمیشن نورالدین زرین کلک، پدر انیمیشن ایران، با اهدای جایزه یک عمر دستاوردهای هنری از او تجلیل کرد.
در این برنامه که چندی پیش به میزبانی سالن رسیتال موسیقی کالج لس آنجلس برگزار شد علاوه بر نمایش فیلم‌های زرین کلک، فیلم مستند «کلکِ زرین» ساخته ناهید رضایی و «بنی آدم» آخرین فیلم انیمیشن زرین کلک هم نمایش داده شد.

در ابتدای این مراسم ۱۳ انیمیشن از کشورهای اروپای شرقی به نمایش درآمده و نقد شدند که نورالدین زرین کلک از میان آنها تنها فیلم flutter را قابل بررسی عنوان کرد و دوازده فیلم دیگر را از نظر کیفی شایسته نقد ندانست و تنها به ارائه نقدی نوستالژیک اکتفا کرد. در بخشی که زرین کلک به نقد و بررسی انیمیشن‌های نمایش داده شده پرداخت او در پاسخ به برخی پرسش‌های مطرح شده گفت:«در دهه 70 و 80 میلادی با انیمیشن‌هایی از کشورهای اروپای شرقی مواجه شدم و دیدم که کشورهای حکومت‌های سوسیالیست اروپای شرقی چگونه برای پیشبرد هدف‌های آموزشی و تربیتی خود از انیمیشن بهره گرفته بودند.»

او ادامه داد: «سردمداران این کشورها وظیفه‌ای به فیلمسازان انیمیشن محول کرده بودند که بر اساس آن در طول سال باید مبلغ معینی فیلم تلویزیونی تولید می‌کردند. در برابر این وظیفه نیز تعهد کرده بودند تا برای تولید ایده‌های شخصی به آنها کمک‌های تدارکاتی فیلم مانند استودیو و فیلم خام و تیم تولید و سایر حمایت‌ها بدهند.»

آن طور که پدر انیمیشن ایران در گفته‌هایش تأکید کرد این درخواست سبب می‌شود تا کارگردانانی مانند کارل زِمان، هرمینا تیرلوا، براتیسلاو پویار و مارسل یانکوویچ موفق به خلق شاهکارهایی ماندگار در عرصه جهانی انیمیشن شوند. بعد از نمایش فیلم بنی آدم، آخرین انیمیشن ساخته زرین کلک او در پاسخ به سؤالی که درباره سابقه انیمیشن‌های سیاسی گفت:«سابقه این ژانرسیاسی - اجتماعی در فیلم‌های انیمیشن به فیلم «دست»، اثر ماندگار ییرژی ترنکا در نیمه قرن بیستم بازمی‌گردد که نخستین فریاد ضد حکومتی علیه گوستاو هوزاک رئیس جمهوردست نشانده چکسلواکی وعلیه استعمار شوروی بود.»

این فیلمساز انیمیشن که ساخت آثار بین‌المللی متعددی در رزومه کاری‌اش ثبت شده با اشاره به پیامی که در ساخت فیلم بنی‌آدم مورد نظر وی بوده افزود: «پیام این فیلم حول این محور می‌گردد که دنیای پر آشوب ما چیزی نیست جز بی‌مسئولیتی حکومت‌ها و نمایندگانش در سازمان‌های بین‌المللی نظیر سازمان ملل متحد که به جای فراهم آوردن بستر عدالت و آزادی در جوامع، مشغول فریب دادن یکدیگر و ایراد سخنرانی‌های تکراریِ ملال آورند.»

او ادامه داد:«این در حالی است که وقتی پرده بر می‌افتد و چهره واقعی دولت‌ها افشا می‌شود نمایندگان کشورهای مدعی آزادی و حقوق بشر همدیگر را می‌درند و از کشت و کشتار یکدیگر فرو نمی‌گذارند. این فیلم در پایان اول خود بیننده را دعوت به اندیشیدن می‌کند و در پایان دوم نمایندگان حقیقی مردم دست به‌دست هم می‌دهند و دنیای پر از شادمانی و نشاط و دوستی و همکاری را بنا می‌گذارند.»
 مصاحبه با سید علیرضا گلپایگانی مدرس دانشگاه و مدیرعامل شرکت حرکت کلیدی زرین گل

آقای گلپایگانی سلام وقت بخیر. همانطور که مستحضرید، آمارنامه صنعت انیمیشن کشور در حال تدوین است. به نظر شما، به عنوان یک استاد دانشگاه و فعال در صنعت انیمیشن، نقش و اهمیت وجود آمار در توسعه صنعت انیمیشن کشور چیست؟ به نام خدا. اگر ما بخواهیم نگاه صنعتی به انیمیشن داشته باشیم، کمااینکه در دنیا این نگاه به انیمیشن وجود دارد و آن را به عنوان یک صنعت تلقی میکنند، لازمه اش این است که مثل همه جای دنیا ما هم زیرساختهای آماری و مدیریتی لازم رو تقویت کنیم تا بتوانیم به طور شفاف عملکرد گذشته را مشاهده کنیم، چشم‌انداز آینده خود را ترسیم کنیم و بتوانیم برنامه ریزی کنیم که چطور میشود این مسیر را طی نمود. لازمه همه این اتفاقات هم وجود آمار و ارقام دقیق است.ما اگر در دانشگاه می خواهیم برنامه ریزی درستی داشته باشیم برای اینکه چه نیرویی، با چه تخصصهایی و با چه مشخصاتی باید تربیت کنیم، میبایست اطلاعات بخش تولید را داشته باشیم. بخش تولید اگر بخواهد برنامه ریزی بلندمدت برای خود داشته باشد باید اطلاعات نیروی انسانی آماده به کار در صنعت انیمیشن را داشته باشد که بتواند با اطمینان این برنامه ریزی و کار تولید خود را انجام دهد.در همه جای دنیا هم مبنای همه برنامه ریزی ها و سیاستگذاریها ، آمار ارقام است و دولتها، دانشگاه ها و بخش خصوصی ، همه برای برنامه ریزی کارهایشان به این آمار و ارقام اتکا میکنند. حالا هرچه این آمار و ارقام درست تر و دقیق تر باشد ، برنامه ریزی ها دقیق تر و درست تر خواهد بود و می توانیم آینده بهتری را برای صنعت انیمیشن تصویر کنیم و فعالیتهای موثرتری را تعریف بکنیم برای رسیدن به آن. آقای گلپایگانی ، با توجه به اینکه فرآیند جمع‌آوری اطلاعات آمارنامه به صورت خوداظهاری تدارک دیده شده است، پیشنهاد شما برای فعالین صنعت انیمیشن و مشارکت آن‌ها در تهیه این آمارنامه چیست؟ ما سابقا از گذشته یک حراسی نسبت به دادن اطلاعات داشتیم و این هنوز هم وجود دارد. قبل از اینکه بخواهیم خیلی جدی به بحث جمع آوری آمار و اطلاعات بپردازیم، باید از فعالین صنعت درخواست بکنیم که فرهنگ دادن اطلاعات خود را عوض کنند. یعنی ما خودمان را اصلاح کنیم که اول از دادن اطلاعات نترسیم. چه بسا همکاران بنده، اطلاعات خیلی از تولیداتشان را به صورت محرمانه تلقی میکنند و اطلاعات نادقیقی ارائه می کنند و بعضا همکاران من فکر میکنند با مخفی نگه داشتن اینکه در یک پروژه چه کسانی و چقدر و در چه بازه زمانی وقت گذاشته اند ، شاید برایشان چیزی حفظ میشود درصورتیکه هرچه این اطلاعات بیشتر و دقیقتر جمع آوری شود در وهله اول کمک میکند به خود ما فعالین صنعت انیمیشن که این اطلاعات را برای برنامه ریزی کارهایمان استفاده کنیم و البته به دولت و دانشگاه و سایر نهادها هم کمک میشود برای سیاستگذاریهای اثربخش تر.من هم به نوبه خودم دعوت میکنم از همه فعالین صنعت که مشارکت بکنند و اطلاعات خودشان را ثبت کنند و ما هم در این سامانه مشارکت میکنیم و امیدواریم این حرکت برای صنعت انیمیشن کشورمان مثمرثمر واقع شود.http://www.animationstat.ir/index.aspx?fkeyid=&siteid=2&fkeyid=&siteid=2&pageid=205&newsview=148
جلسه مجمع عمومی عادی آسیفا ایران با دستور جلسه بررسی برخی مفاد اساسنامه و انتخابات هیئت .مدیره و بازرس در تاریخ ۲۶ اردیبهشت سال ۹۶ ساعت ۱۷ در خانه سینما برگزارنشد .آخرین انتخابات آسیفا بیش از دو سال پیش باید برگزار میشد  ولی به دلیل فراهم کردن مقدمات انتخابات صنف انیمیشن تهران هیئت مدیره وقت آسیفا  درخواست تمدید  چند ماهه عضویت اعضای هیئت مدیره در پست خودشان را  کرد  این تمدید بیش از دو سال  طول کشید و انتظار  میرفت با تشکیل صنف انیمیشن در سال گذشته انتخاباتی صورت بگیرد اما اینگونه نشد .اینک که فراخوانی برای انتخاب هیئت مدیره جدید  داده شده باز به دلیل  درخوااست خانه سینما و همزمانی با ایام انتخابات ریاست جمهوری به تعویق افتاد. امیدواریم هر چه زودتر با تشکیل مجمع عمومی و با حضور پر شور اعضای متعهد انیمیشن ایران با انتخاب افراد متعهد به منافع جمعی انیمیشن  آینده بهتری برای خانواده انیمیشن ایارن بوجود بیاوریم .
استاد  مهدی سماکار از فعالان عرصه انیمیشن که سال ها تجربه فعالیت و تدریس در این حوزه را داشت  چهارشنبه ۲۹ دی ماه دار فانی را وداع گفت.
زنده یاد سماکار طی ۳ ماه گذشته در دوره هایی در بیمارستان بستری بود. این هنرمند ۴ صبح  ۲۹ دی ماه در بیمارستان درگذشت.مراسم تشییع  ۳۰ دی ماه ساعت ۹:۳۰ برگزار و پیکر وی در بهشت زهرا به خاک سپرده شد.مراسم ختم وی شنبه دوم بهمن ماه ساعت ۱۸ تا ۱۹:۳۰ در مسجد جامع شهرک غرب برگزار گردید.وی مدرس فیلمبرداری در دانشگاه هنر و از فیلمبرداران با سابقه انیمیشن ایران بود. اولین کار وی فیلمبرداری یکی از فیلم‎های علی‏ اکبر صادقی به نام «ملکه خورشید» بود که در سال ۱۳۵۲ کار شد.












                                           
 مراسم رونمایی از رمان مصور «جمشید؛ طلوع» نوشته اشکان رهگذر با موضوع پادشاهی جمشید در شاهنامه فردوسی رونمایی شد.
به گزارش ایسنا به نقل از روابط عمومی شهر کتاب فرشته، «جمشید؛ طلوع» نخستین رمان مصور استودیو هورخش است که داستان آغازین روزهای پادشاهی جمشیدشاه را روایت می­‌کند و در حقیقت پیش‌­درآمدی­‌ است بر انیمیشن سینمایی «آخرین داستان» ساخته اشکان رهگذر.ویراستِ متن این رمان مصور به قلم محمد چرمشیر است. هم­چنین فائزه سپهرصادقیان به عنوان سرپرست تصویرگران در کنار شیوا گل­‌محمدی و داود دیبا تصویرگری این گرافیک نول را به انجام رسانده‌­اند.در مراسم رونمایی این اثر که عصر دوشنبه (بیست‌وهفتم دی ماه) در شهر کتاب فرشته برگزار شد، کریستوف رضاعی، مهین جواهریان، علیرضا گلپایگانی، هرمز حقیقی، سعید ترخانی، هدی اثنی‌­عشری و امید حق‌شناس حضور داشتند.مهرداد تویسرکانی که از مترجمان حوزه ادبیات کودکان و نوجوان و ادبیات ژانری در سخنان خود گفت: گرافیک نول «جمشید؛ طلوع۱» اثری است که به عنوان کاری در حوزه کمیک از تماشایش لذت می­‌برم.
او گفت: به راستی بعد از مدت­‌های مدید کمیک خوبی دیدم که از تماشایش واقعا لذت بردم و مهم­تر از همه اینکه کمیکی صد در صد فارسی است. بار اولی نیست که کتابی در این حوزه منتشر می‌­شود، اما اطمینان دارم اثری به این درستی و تمیزی برای نخستین‌بار است که در تاریخ نشر ایران اتفاق می‌­افتد و لیکن به نوبه خود جای تقدیر و تبریک دارد. باید خوشحال باشیم آخر عمری برخی از آرزوهایمان محقق می‌شود و می‌توانیم آنها را به چشم ببینیم.او ادامه داد:قریب به ۱۰ سال پیش در میزگردی درباره کمیک و گرافیک نول، یکی از اساتید سرشناس و نام­‌آشنای ادبیات کودک و نوجوان گفت؛ کمیک نگاه سطحی دارد و کودکی که با کمیک، کتاب خواندن را آغاز کند، سطحی‌خوان می‌­شود و  سطحی‌خوان باقی خواهد ماند. من آن لحظه آنقدر دلخور بودم که فراموش کردم بگویم که شخص خود من در کودکی اثر جاودانه «مکبث» را با کمیک شناختم و  در همان حال و هوای کودکی شکسپیر را بسیار دوست داشتم، چون فکر می­‌کردم او یک کمیک­‌کار است. به اعتقاد من کمیک نه تنها سطحی نیست، بلکه کاری بسیار ریشه‌­دار و عمقی است و به مثابه یک رسانه خارق ­العاده طی ۱۱۵ سال گذشته بسیار رشد کرده است.تویسرکانی در ادامه درباره تاریخچه شکل‌­گیری کمیک گفت: اگر بخواهیم ریشه کمیک را بررسی کنیم، به کتاب‌­های مصور عصر قرون وسطی می­‌رسیم. اما کمیک واقعی اواخر قرن نوزدهم و در عصر ویکتوریایی انگلستان و با یک مجله هفتگی آغاز شد. این مجله در واقع یک فکاهی و طنز اجتماعی بود و در حقیقت، اساس شکل­‌گیری مجلات فکاهی دیگر در آینده شد. از همان جا بود که مردم به این که تصویر و نوشته را در کنار هم و به قصد خنده ببینند، عادت کردند. گذار این هنر چندی به آمریکا رسید و در ابتدای قرن بیستم، صنعت چاپ در آمریکا به یک‌باره جهشی پیدا کرد؛ آنقدر که در ۱۹۰۶، چاپ چهار رنگ روزنامه‌­ای به استاندارد قابل قبولی رسیده بود. این امر سبب شد تا دو تا از روزنامه‌­های مطرح آن زمان ایالات متحده یعنی «شیکاگو هرالد تریبیون» و «نیویورک هرالد» سراغ کار مصور بیایند. بدین ترتیب «نیویورک هرالد» وینزر مک­‌کی (بنیانگذار انیمیشن سینمایی) و «شیکاگو هرالد تریبیون»، لیونل فاینینگر را  برای این کار دعوت کردند. در واقع این دو تصویرگر، ساختار صحیح کمیک را بازتعریف کردند. آنها نقاشی‌ها را  در مستطیل­‌هایی روی یک نوار قرار دادند که به نوارها استریپ می­‌گفتند و به همین جهت بود که بسیاری در ایران به اشتباه این هنر را کمیک استریپ می­‌شناسند. به هر طریق این مسیر چنان خوشایند مردم واقع شد که با روندی رو به رشد ادامه یافت.او ادامه داد:در سال ۱۹۷۶ «ویل ایسنر» از نامداران عرصه کمیک آمریکا، کتابی چاپ کرد با نام «قراردادی با خدا» که شامل چهار داستان کوتاه رئالیستی و کاملا خالی از المان­‌های فانتزی را تألیف کرد و روی جلد به این کتاب عنوان رمان گرافیک داد و در واقع به نوعی مبتکر این عنوان شد. در این میان کمپانی «Marvel WorldWide» وارد این حوزه شد که قهرمانان خیلی فانتزی مثل مرد عنکبوتی، مرد آهنی و ... را معرفی کرد که در عین حالی که کارهای خارق‌­العاده انجام می‌­دادند، اما در شهرهای واقعی و با دغدغه‌­های روزمره و معمول زندگی می‌­کردند. اساسا تصور اینکه آثار کمیک صرفا برای کودکان است، تصور نادرستی است چرا که دست کم تصویرسازی­‌های آثار کمیک و گرافیک نول در نوع خود آثار هنری شاخصی هستند که باید در تاریخ هنر مورد بررسی قرار گیرند. به هر حال کمیک صرفا یک کتاب نیست بلکه یک شیء هنری است و من شخصا با برخی از کمیک‌­ها با وساس یک مجموعه­‌دار هنری برخورد می­‌کنم، و بسیار خرسندم که می­‌توانم این کتاب را در زمره اینگونه کتاب‌­ها قرار دهم.در ادامه مراسم اشکان رهگذر، نویسنده «جمشید؛ طلوع ۱» درباره نخستین کتاب از این مجموعه مصور گفت: همه چیز از آنجایی آغاز شد که من در پی‌ سفری که به پاریس داشتم، با مقوله گرافیک نول آشنا شدم. من در کتابفروشی در این شهر با قفسه‌­ای رو به رو شدم که به شدت نظرم را جلب کرد و با دنیایی متفاوت از کمیک استریپ‌­هایی که تا آن زمان دیده بودم آشنا شدم. این اتفاق هنگامی بود که با همکارانم مشغول کار بر روی پروژه «آخرین داستان» بودیم؛ انیمیشن سینمایی که قریب به هفت سال است که درگیر آن هستیم. اینگونه بود که تصمیم گرفتیم به داستانی بپردازیم که در عین حالی که به نوعی به داستان این انیمیشن مرتبط بود فضایی مستقل داشت؛ داستان جمشید که در واقع قصه انیمیشن «آخرین داستان» دقیقا از پایان دوران پادشاهی این شاه اسطوره­ای آغاز می‌­شود. باید بگویم که برای این کار به واقع زحمت زیادی کشیده شده است؛ از موسیقی گرفته تا تصویرگری‌­ها و کارهای گرافیکی.این رمان در سه چرخه نوشته شده است؛ چرخه‌­ای که در روند ساخت انیمیشن «آخرین داستان»به آن رسیدیم.در هر چرخه چند جلد رمان را خواهیم داشت. چرخه اول با عنوان «جمشید طلوع» نوشته شده که به تشکیل حکومت و قدرت‌گیری جمشید شاه اشاره دارد که البته با برداشتی آزاد از  روایت شاهنامه به نگارش درآمده است. در واقع از متون زیادی برای پرداختن به این داستان استفاده شده؛ تاریخ پیشدادیان، وندیداد، اوستا و ... با این وصف داستان صرفا بر اساس شاهنامه نیست و از روایت‌­های کتب کهن دیگر نیز بهره بردیم. شاهنامه فردوسی، با ارزش‌ترین، زیباترین و مفصل­‌ترین بخش از تاریخ اساطیری ماست، اما متون کهن دیگری نیز در این میان وجود دارد. در چرخه دوم با عنوان «جمشید؛ غروب» که به زودی منتشر خواهد شد، روایت انحطاط پادشاهی جمشید است و پایان این داستان در واقع با ابتدای قصه انیمیشن «آخرین داستان» پیوند می‌خورد. چرخه سوم نیز مجموعه ­ای چهار جلدی است متکی به انیمیشن «آخرین داستان» که اسرار بسیاری را فاش خواهد کرد.اشکان رهگذر در  پایان با تشکر از محمد چرمشیر، فعالیت‌­ها و تلاش­‌های چندین ساله هنرمندان استودیو هورخش برای تولید اثری با کیفیتی استاندراد و مطلوب و همچنین تلاش‌­های فائزه سپهرصادقیان تصویرگر این اثر  و گروه موسیقی رام  برای ساخت قطعه‌ای به نام«جمشید طلوع» که به بهانه انتشار این رمان ساخته شده است تشکر کرد.سپس فائزه سپهر صادقیان در باره تصویرگری این کتاب دقایقی صحبت کرد و در پایان این مراسم از طرح جلد «جمشید؛ طلوع» رونمایی شد.
خبرگزاری میزان- هیئت انتخاب بخش مسابقه ایران و بین‌الملل دهمین جشنواره دو سالانه بین‌المللی پویانمایی تهران از روز ۲ دی کار خود را آغاز می‌کنند.
به گزارش گروه فرهنگی خبرگزاری میزان، انتخاب اولیه‌ فیلم‌های بخش مسابقه ایران و بین‌الملل این جشنواره را گروهی 7 نفره از 2 تا 12 دی در مرکز آفرینش‌های فرهنگی هنری کانون انجام خواهند داد. 
 
بر همین اساس، «وحید نصیریان» کارگردان انیمیشن، نقاش و تصویرساز کتاب‌های کودک و نوجوان، «حسین شیخ‌الاسلامی» نویسنده مقاله‌های علمی و پژوهشی و مدیر پروژه اپلیکیشن‌ها و کتاب‌های تعاملی برای کودکان و نوجوانان، «فرخ یکدانه» کارگردان و نویسنده آثار انیمیشن و مدرس دانشگاه‌های هنر، تهران و دانشکده صدا و سیما، «محمدامین همدانی» مدیر و موسس خانه انیمیشن، مدرس انیمیشن در دانشکده هنرهای تجسمی دانشگاه تهران و موسس شرکت تولیدی صبیان، اعضای هیئت انتخاب دهمین دوره جشنواره پویانمایی را تشکیل می‌دهند. 
 
همچنین «امیر مهران» کارگردان انمیشن و عضو آسیفای ایران و انجمن سینمای جوانان ایران و کانون طراحان، «سعادت رحیم‌زاده» کارگردان انیمیشن، مدرس دانشگاه و عضو رسمی انجمن آسیفا ایران و بین‌الملل، «غلامحسین کریمی دونا» قائم‌مقام معاون هنری مؤسسه تنظیم و نشر آثار امام خمینی(س) و مدیر گروه تکنیک‌های تلفیقی و عضو شوراهای تخصصی و کارشناسی مرکز پویانمایی صبا از دیگر اعضای هیئت انتخاب این جشنواره هستند. 
 
امسال بیش از 935 فیلم در بخش مسابقه ایران و بیش از 1169 فیلم از 79 کشور جهان در بخش مسابقه بین‌الملل دهمین جشنواره پویانمایی تهران شرکت کرده‌اند. 
 
در همین حال ثبت‌نام اینترنتی از علاقمندان برای تماشای فیلم‌های این جشنواره هم از 6 آذر آغاز شد و تا 1 بهمن از طریق پایگاه اطلاع‌رسانی به نشانی www.tehran-animafestival.ir ادامه دارد. 
 
دهمین جشنواره دو سالانه بین‌المللی پویانمایی تهران از 15 تا 19 اسفند در مرکز ‌آفرینش‌های فرهنگی هنری کانون پرورش فکری کودکان و نوجوانان برگزار می‌شود. 

به گزارش خبرنگار مهر، فاطمه حسینی شکیب، علی نوری اسکویی و امیر سحرخیز از اعضای هیأت مدیره صنف انیمیشن کشور درباره تشکلی که قرار است به عنوان صنف انیمیشن ایران فعالیت خود را آغاز کند، توضیحاتی را ارائه دادند.امیر سحرخیز با اشاره به انتخابات نهایی برای معرفی رییس هیات مدیره این انجمن گفت: برای انتخابات انجمن صنفی انیمیشن در ابتدا ۵۰ نفر معرفی شدند تا با توجه به قراردادهای رسمی‌ای که دارند صنف بتواند به صورت رسمی تاسیس شود. متاسفانه بخشی از قراردادهای ارسال شده به انجمن تاریخشان گذشته بود و همین مساله سبب شد تا وزارت کار نسبت به این موارد واکنش نشان دهد.علی نوری اسکویی نیز تاکید کرد: براساس قانون هر کدام از ۵۰ نفری که معرفی شدند باید حداقل طی یک سال گذشته یک قرارداد کاری داشته باشند که وزارت کار برای صحت قرارداد مورد نظر از سازمان تامین اجتماعی استعلام می‌کند.سحرخیز در ادامه بحث بیان کرد: در آخرین انتخاباتی که برای انجمن صورت گرفت، من، فاطمه حسینی شکیب و علی نوری اسکویی بیشترین رای را آوردیم، اما انتخاب رییس، نایب رییس، دبیر و خزانه دار صنف در اولین جلسه هیات مدیره صورت می گیرد که این جلسه هنوز برگزار نشده است.فاطمه حسینی شکیب درباره انتخابات اخیر و تشکیل جلسات صنف به خبرنگار مهر گفت: جلسات رسمی هیات مدیره باید بر اساس ابلاغیه های رسمی برگزار شود و تا زمانی که ما رسمیت نداشته باشیم نمی توانیم جلسه رسمی برگزار کنیم.سحرخیز ادامه داد: البته این را هم باید بگوییم که صنوف خانه سینما بعد از رای گیری، جلسات خود را برگزار می کنند و در نهایت دبیر صنف را برای پیگیری مسایل به وزارت کار معرفی کرده‌اند، اما ما صبر کردیم تا ابلاغ اصلی از سوی وزارت کار به دست ما برسد و بعد دیگر انتخاب‌ها را انجام دهیم.جریان انیمیشن از جریان‌های دولتی جدا شودوی با اشاره به اینکه اعضای هیات مدیره ایده هایی در سر دارند که می تواند در رونق انیمیشن موثر باشد، تاکید کرد: مشکلات انیمیشن به قدری زیاد است که همه افراد روی موارد مشترکی دست گذاشته‌اند. به عنوان مثال من معتقدم هویت انیمیشن نیازمند باز تعریف در سینما است. همچنین مبحث امنیت شغلی از اهمیت بسیاری برخوردار است. یکی دیگر از مسائلی که باید بیش از پیش مورد توجه قرار گیرد این است که جریان انیمیشن را از منابع دولتی جدا کنیم. ایده آل همه انیماتورها و فعالان این عرصه این است که از نظر مالی مستقل شوند و از جریان های دولتی فاصله بگیرند؛ جریان هایی که خیلی ثابت نیستند و با تغییر مدیریت ها تغییر می کند.علی نوری اسکویی نیز توضیح داد: هرچند عمر چندانی از انیمیشن در ایران نگذشته است، اما با سرعت به یک شغل حرفه ای تبدیل شده است ولی هنوز صنف حرفه ای نداریم. ما در انیمیشن با یک شغل حرفه ای با جمعیتی بیش از جمعیت سینما در دیگر بخش‌ها مواجه هستیم که عددهای مالی که در آن جابه جا می شوند زیاد است. پیش از این انیمیشن ایران به صورت شبه صنف فعالیت می کرد و حال برای اولین بار است که صنف انیمیشن به صورت رسمی در حال شکل گیری است.این انیماتور تاکید کرد: در حال حاضر باید بتوانیم تعریف درستی از مقوله کپی رایت در حوزه انیمیشن داشته باشیم. در سینما، فیلمسازان با استفاده از بند دوم قانون مولفان و مصنفان و بانک خانه سینما، فیلمنامه های نوشته شده را ثبت می‌کنند و صیانت از ایده‌ها و متون باید در حوزه انیمیشن هم جدی و قانونی پیگیری شود.لزوم ساماندهی زیرمجموعه‌ها و قراردادهاوی ادامه داد: تفکیک صنوف مختلف زیرشاخه انیمیشن از اهمیت بسیاری برخوردار است چرا که هرکدام از این شاخه ها رشته های تخصصی هستند که نیازمند ساماندهی هستند، همچنین نیازمند ساماندهی قراردادهای این حوزه هستیم.فاطمه حسینی‌شکیب نیز در ادامه بحث گفت: معتقدم جای تفکر متمرکز و تحلیل گر در انیمیشن ایران خالی است و باید از طریق همین تفکر پتانسیل های انیمیشن دیده و سامان‌دهی شود. مهمترین وظیفه صنف تنظیم روابط تولید در انیمیشن است و در این راه باید افرادی حضور پیدا کنند که تجربه لازم را داشته باشند.انیمیشن ایران نیازمند تقویت بخش پژوهش استوی تاکید کرد: انیمیشن نیازمند یک بخش پژوهشی مناسب است تا بدانیم انیمیشن ایران در چه نقطه ای قرار دارد. انیمیشن ایران دارای پتانسیل های بسیاری است اما به دلایل مختلف این پتانسیل ها مورد استفاده قرار نمی گیرد. انیمیشن ایران برای رسیدن به استاندارد جهانی نیازمند فکر و اندیشه است.حسینی شکیب در پایان این بحث گفت: در بخش آموزش نیز باید بگویم تعداد افرادی که در این حوزه آموزش می بینند خیلی زیاد نیست، اما کیفیت آثار تولید شده از سوی فارغ التحصیلان قابل توجه است. البته نباید فراموش کرد که بسیاری از افرادی که در حوزه انیمیشن کار می کنند آموزش آکادمیک در این مورد ندیده اند و من معتقدم انیمیشن ایران بیش از کمیتی که دارد از کیفیت مناسبی برخوردار است.در اولین انتخابات هیأت مدیره صنف انیمیشن کشور امیر سحرخیز، علی نوری اسکویی، فاطمه شکیب، بهرام عظیمی، معین صمدی به عنوان اعضای اصلی، روانبخش صادقی و علیرضا گلپایگانی به عنوان اعضای علی البدل، همچنین امید خوش نظر به عنوان بازرس و احسان توسلی زاده به عنوان عضو علی البدل بازرسی صنف انیمیشن کشور انتخاب شدند.
مدیر سایت
ليست اسامي تاييد شدگان جهت شركت در مجمع عمومي موسسين انجمن صنفي كارگري انيميشن استان تهران مورخ ٩٥/٧/١٤‎

Admin · Oct 5 '16
صفحات: « 1 2 3 4 5 ... » »»